Die Sieger Director's Cut

Beinahe 25 Jahre lang war »Die Sieger« ein verhindertes und zugleich
verkanntes Meisterwerk. Die Eingriffe von Seiten der Produzenten und des
Verleihs hatten Dominik Grafs Vision 1994 zwar nicht zerstört, aber zumindest
beschädigt. Wer wollte, konnte allerdings schon damals sehen, dass dieser
Polizeifilm und Verschwörungsthriller um eine Düsseldorfer SEK-Einheit und
einige mächtige, im Hintergrund agierende Politiker, ein großer, im deutschen
Kino wahrhaft solitärer Wurf war. Wie Graf Genrekonventionen bedient und
zugleich weit hinter sich lässt, hat etwas Atemberaubendes. Im Vergleich zu
»Die Katze«, dieser extrem konzentrierten, fast schon minimalistischen Genrestudie, wirkt »Die Sieger« geradezu barock, vor allem in der 2019 endlich
veröffentlichten ›Director‘s Cut‹-Fassung. Immer wieder nimmt sich Graf die
Zeit und den Raum, die es braucht, um diese Geschichte von Besessenheit
und Verrat, Vertuschung und Korruption, aufzubrechen, mal durch Bilder, die
eine geisterhafte Atmosphäre schaffen, mal durch Szenen, die die Abgründe
der SEK-Männer ausloten. Aus einem von Gewalt und Paranoia durchzogenen
Porträt einer Gruppe innerlich zerbrochener Männer wird das Panorama einer
ganzen Gesellschaft, die sich und ihren Weg verloren hat.